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赵子龙说道。
“一般来说,编剧能拿到剧集收益的10%,但如果他同时还是该剧的制作人,收入就不可估算了。
拿数字说话,美剧一季带给‘掌舵者’的收入甚至能超过1000万美元,此外,每当该剧重播一次,编剧还能拿相当可观的版权收益,综合看来,一线编剧一年的收入远远超过绝大部分一线电影演员。”
邱泽雄说道。
“我擦,比韩国多几倍啊!
还没算版权收益呢。”
赵子龙说道。
“这很正常好不好,两者的市场有得比吗?”
邱泽雄说道。
“那也是,如果拿市场来比,韩国编剧收入还算高了。”
赵子龙说道。
“编剧这个BOOS不是一朝一夕做到的,罗马也不是一日建成的。
在上世纪40年代之前,美国编剧也不好过。
直到美国文坛的部分文豪姿态强劲地入主好莱坞,例如怀尔德、雷蒙·钱德勒等人,他们都曾参与过影视作品的撰写。
然后成立的美国编剧协会(WGA),更是有效地保护了编剧们的权益,使得美国编剧参与到剧中的程度更深入。
而且在庞大的美国职业编剧队伍中,拥有各电影学院、文学院MFA剧本创作硕士学位的编剧的比例很高,他们大多经过了严格的训练和海量的练习,MFA剧本创作课程的训练量非常大,从一开始就要求每周至少写十几页纸的剧本,要经历各类型短片的磨练才能开始写长片。
在美国去读MFA的极少有22岁的本科毕业生,大多都是有了一定的人生履历再回来读书。”
邱泽雄说道。
“这方面韩国不行,只有少部分一流编剧是作家的同时也是畅销文学的作者,听我公司的作家说很多编剧都是家庭主妇来着,不过多数也会经历了段漫长的学徒期,也不是那么简单就能入行的。”
赵子龙笑道。
“还有不一样的。
老美那里的编剧通常在完成某个剧本后,最先去寻找的不是投资方或者电视台,而是对剧本有意的导演和明星。”
邱泽雄说道。
“确实不一样,这里的编剧通常会在灵感到来以后找到与其合作的电视台商量,决定开拍后创作剧本。
当然,后面那点差不多,韩国有足够资金拍摄电视剧的电视台不多,所以在电视台有着绝对强势的编剧,可以挑导演、选演员,从主角到小配角的角色,甚至外景场地,可以都让编剧说了算。”
赵子龙说道。
“那你现在和两个电视台合作?”
邱泽雄问道。
“没有,我没有签约,也不打算签,我喜欢自由身。”
赵子龙说道。
“嗯,共同点是不少。
现在电视剧方面了解得差不多了,可惜你的电影已经拍完了。”
邱泽雄有些遗憾地说道。
“明年吧,明年有部电影会开机。”
赵子龙说道。
“电影谁说了算?”
邱泽雄问道。
“导演中心制。”
赵子龙说道。
“那你岂不是没地位了?那和我回国发展吧,我让你当导演。”
...
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