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035人脉（第5页）

赵子龙说道。

“一般来说，编剧能拿到剧集收益的10%，但如果他同时还是该剧的制作人，收入就不可估算了。

拿数字说话，美剧一季带给‘掌舵者’的收入甚至能超过1000万美元，此外，每当该剧重播一次，编剧还能拿相当可观的版权收益，综合看来，一线编剧一年的收入远远超过绝大部分一线电影演员。”

邱泽雄说道。

“我擦，比韩国多几倍啊！

还没算版权收益呢。”

赵子龙说道。

“这很正常好不好，两者的市场有得比吗？”

邱泽雄说道。

“那也是，如果拿市场来比，韩国编剧收入还算高了。”

赵子龙说道。

“编剧这个BOOS不是一朝一夕做到的，罗马也不是一日建成的。

在上世纪40年代之前，美国编剧也不好过。

直到美国文坛的部分文豪姿态强劲地入主好莱坞，例如怀尔德、雷蒙·钱德勒等人，他们都曾参与过影视作品的撰写。

然后成立的美国编剧协会（WGA），更是有效地保护了编剧们的权益，使得美国编剧参与到剧中的程度更深入。

而且在庞大的美国职业编剧队伍中，拥有各电影学院、文学院MFA剧本创作硕士学位的编剧的比例很高，他们大多经过了严格的训练和海量的练习，MFA剧本创作课程的训练量非常大，从一开始就要求每周至少写十几页纸的剧本，要经历各类型短片的磨练才能开始写长片。

在美国去读MFA的极少有22岁的本科毕业生，大多都是有了一定的人生履历再回来读书。”

邱泽雄说道。

“这方面韩国不行，只有少部分一流编剧是作家的同时也是畅销文学的作者，听我公司的作家说很多编剧都是家庭主妇来着，不过多数也会经历了段漫长的学徒期，也不是那么简单就能入行的。”

赵子龙笑道。

“还有不一样的。

老美那里的编剧通常在完成某个剧本后，最先去寻找的不是投资方或者电视台，而是对剧本有意的导演和明星。”

邱泽雄说道。

“确实不一样，这里的编剧通常会在灵感到来以后找到与其合作的电视台商量，决定开拍后创作剧本。

当然，后面那点差不多，韩国有足够资金拍摄电视剧的电视台不多，所以在电视台有着绝对强势的编剧，可以挑导演、选演员，从主角到小配角的角色，甚至外景场地，可以都让编剧说了算。”

赵子龙说道。

“那你现在和两个电视台合作？”

邱泽雄问道。

“没有，我没有签约，也不打算签，我喜欢自由身。”

赵子龙说道。

“嗯，共同点是不少。

现在电视剧方面了解得差不多了，可惜你的电影已经拍完了。”

邱泽雄有些遗憾地说道。

“明年吧，明年有部电影会开机。”

赵子龙说道。

“电影谁说了算？”

邱泽雄问道。

“导演中心制。”

赵子龙说道。

“那你岂不是没地位了？那和我回国发展吧，我让你当导演。”